Así podrá verse 'A derradeira leición do mestre', de Castelao, en el Museo

Nunha sala sobria, con luz tenue, sin apenas otras piezas alrededor, ya resplandece el cuadro más solemne y cargado de simbolismo del patrimonio cultural y político gallego: A derradeira leición do mestre, el óleo que Alfonso Daniel Rodríguez Castelao pintó en Buenos Aires en 1945 recogiendo el asesinato de su amigo Alexandre Bóveda por los fascistas.

El Museo de Pontevedra presentó este lunes a los medios de comunicación el espacio que acogerá, a partir del próximo jueves 25 de junio, esta obra, que recibirá visitas hasta el 27 de septiembre.

La exposición de la pieza fue concebida desde un absoluto rigor histórico, despojando el espacio de artificios para situar el lienzo en el centro de la sala, otorgándole una dimensión espectacular.

La obra, que pertenece a la colección del Centro Galicia de la capital argentina desde 1979, regresa temporalmente en una operación que requirió más de dos años de intensas gestiones y que coincide con la conmemoración del 90 aniversario del plebiscito del Estatuto de Autonomía de 1936, del inicio de la Guerra Civil y del asesinato de Bóveda.

La directora del Museo de Pontevedra, Ángeles Tilve Jar, desgranó la profunda carga histórica que acompaña a la creación del cuadro, situando su génesis entre los años 1944 y 1945, una época en la que Castelao alcanzó su "maior proxección política" entre la ciudadanía gallega del exterior.

El óleo se adentra, según Tilve, en la densa red asociativa de la emigración y el exilio en Bos Aires, un grupo de galleguistas de sólida posición económica que hizo posible la actividad cultural de aquella "quinta provincia".

"O protagonista indiscutible é o cadro de A derradeira leición do mestre. E por iso está destacado e practicamente só na sala. Simplemente metemos algúns elementos que lle dan contexto, porque esta peza hai que entendela no contexto da emigración e do exilio de Bos Aires", explicó la directora.

El cuadro es una traslación a gran formato de la estampa número 6 de Galicia mártir, el primero de los álbumes de guerra editados por el rianxeiro en Valencia en el año 1937. Aunque las 31 estampas que conforman sus tres volúmenes bélicos suelen mostrar figuras arquetípicas de la represión, este caso supone una excepción histórica. En ella se reproduce el cadáver de Bóveda, "paseado" ante la mirada de dos niños que encarnan el futuro y la pervivencia de los ideales.

El rostro de la figura política nacionalista, fallecido en el suelo, tiene rasgos perfectamente definidos. "A morte de Bóveda para el foi moi traumática", subrayó Ángeles Tilve.

Recordó que Castelao quiso con el cuadro "recuperar o carácter de símbolo da represión contra o galeguismo e contra a democracia".

Según precisó la directora, la obra tiene una doble lectura: fuera de Galicia pudo leerse como una denuncia de la durísima represión sufrida por los maestros republicanos, pero en el ámbito galleguista el mensaje era directo. "Efectivamente, el fai esa imaxe xa como reivindicación da figura de Bóveda, ao que identifica como mártir do galeguismo", apuntó.

La idea de transformar la estampa en un óleo sobre lienzo nació en 1944 de la mano de Rodolfo Prada, uno de los rectores del Centro Ourenrán, entidad que ese mismo año editó el fundamental ensayo Sempre en Galiza, y posterior albacea de Castelao y de su esposa, Virxinia Pereira.

El cuadro fue concebido para flanquear el busto de Castelao, realizado por Domingo Maza, fundido en bronce, en un acto celebrado el 17 de agosto de 1945 con motivo del Día dos Mártires Galegos, coincidiendo con el fin de la Segunda Guerra Mundial y la derrota de los fascismos europeos, un momento en el que la izquierda exiliada percibía un horizonte de esperanza democrática.

Esta imagen alrededor del busto está presente en la sala, al igual que la exhibición de piezas documentales únicas, como un ejemplar del periódico A Nosa Terra cedido por la Real Academia Galega y el poemario de Hernán Poza de 1948 con versos dedicados a la memoria de Alexandre Bóveda.

Rafa Domínguez, vicepresidente de la Deputación de Pontevedra y responsable político del Museo, agradeció a los equipos técnicos, a la Deputación y, de manera muy especial, al Centro Galicia de Buenos Aires y a su presidente, José María Vila Alén, por permitir que los ciudadanos "non teñamos que cruzar o océano para poder desfrutar deste cadro".

Domínguez reveló que el presupuesto total del traslado se situó "en torno a 50.000 euros", detallando que el gobierno provincial optó de manera consciente por la opción de transporte más especializada para garantizar la integridad absoluta de la pieza.

"Eu teño que dicir que o día que o cadro viaxou, eu pasei moitísimo medo por se houbese algún golpe, algunha cousa, porque é unha responsabilidade. Afortunadamente chegou ben e en moi bo estado", confesó el vicepresidente.

Respecto a la cobertura económica del lienzo, Domínguez indicó que la valoración de la póliza de seguro se sitúa en los "330.000 euros", si bien tanto él como la directora coincidieron en que cualquier cifra económica resulta pequeña ante la dimensión espiritual del cuadro. "O valor dunha obra como esta, co valor simbólico que ten, excede con moito calquera obra de mercado de Castelao", sentenció Tilve Jar.

LLAMAMIENTO A LA CONCORDIA

El vicepresidente provincial hizo hincapié en que la obra plasma una época de "separatismo, enfrontamento civil e confrontación" derivada de una contienda terrible, y advirtió sobre los riesgos de olvidar las lecciones del pasado en un momento de crispación social.

"Podemos ver e intuír paralelismos neste momento. Polo tanto, eu creo que é un momento para falar, e tendo a figura de Castelao e tendo a esta figura, para falar de concordia. É un momento para falar de unión, é un momento para falar de todo aquilo que nos une e non todo aquilo que nos separa", manifestó el responsable político.

Rechazó también las críticas sobre las disputas de pertenencia del lienzo defendiendo que "o cadro é de todos" y que "Castelao é a figura de todos", abordable desde cualquier ideología. "Se serve como aviso para evitar certas cousas, certas actitudes que estamos vendo, pois benvida sexa", concluyó.

PROGRAMACIÓN

El interés despertado por la exposición ha traspasado fronteras, registrándose ya numerosas peticiones de información y solicitudes de entrevistas desde el otro lado del Atlántico.

La propia configuración física del espacio que alberga la pieza obligará a establecer un estricto control de acceso. Ángeles Tilve confirmó que la sala tendrá un aforo máximo de 25 personas para garantizar que el público pueda contemplar el cuadro de manera cómoda y tranquila.

Aunque los visitantes deberán esperar turno debido a este límite, el acceso será totalmente libre. Con el objetivo de profundizar en su legado, la próxima semana darán comienzo las visitas guiadas, programadas para los miércoles y jueves a las 18:00 horas y los sábados a las 12:00 horas.

Además, la entrada del Edificio Castelao se vestirá para la ocasión con una alfombra floral realizada por la Asociación Cunchas e Flores de Bueu, que exhibirá iconografía vinculada al Estatuto do 36 y al propio cuadro.

La oferta cultural alrededor de este regreso se completa con el Seminario sobre Arte, Exilio e Memoria, que se desarrolla entre este lunes y martes; y un concierto de la Coral Polifónica de Pontevedra el sábado 27 de junio a las 19:00 horas.