O Museo de Pontevedra presentou este xoves a reintegración á súa exposición permanente das dúas imaxes dos profetas, presumiblemente Enoc e Elías, procedentes do Pórtico da Gloria da Catedral de Santiago de Compostela.
Estas dúas pezas, datadas arredor de 1188 e atribuídas ao taller do Mestre Mateo, son consideradas estelares pola súa transcendencia e calidade artística.
A directora do Museo, Ángeles Tilve Jar, destacou a importancia de volver a ter expostas estas dúas esculturas, que forman parte da colección do Museo desde 1956.
Tilve Jar lembrou o percorrido das pezas, que estiveron nos baixos do edificio García Florez; no claustro en 2014 xunto a outras de arte románica e prerrománica; e mesmo en almacéns onde permanecían ata agora. Tamén foron obxecto de exposicións noutros centros, como o Museo do Prado e en Santiago de Compostela en 2015. Tamén formaron parte da mostra da Fundación Las Edades del Hombre este ano na capital galega.
A directora agradeceu á Fundación Barrié a cesión dos soportes feitos especialmente para estas esculturas, cunha elaboración de alto custo económico. Sitúanse á altura aproximada na que estarían no Pórtico da Gloria.
As pezas están agora acompañadas por un vídeo de Xosé Manuel Castaño que as sitúa no seu emprazamento orixinal na Catedral de Santiago, unha estancia sen portas que, segundo os estudos, se pechou posteriormente con portas de madeira e cuxas imaxes laterais, incluídos os profetas, se retiraron.
As esculturas foron adquiridas polo Museo de Pontevedra aos condes de Gimonde en 1956.
A directora do Museo fixo referencia á complexa historia da dispersión das imaxes do Pórtico da Gloria, que saíron da antiga fachada occidental da catedral entre 1520 e principios do século XIX. Non se sabe con certeza se foron expoliadas ou adquiridas por diferentes aristócratas..
Das imaxes que se conservan da fachada occidental, estas dúas permanecen no Museo de Pontevedra, outras dúas sitúanse nas escaleiras de acceso á catedral desde a Praza do Obradoiro. Outra máis consérvase nunha colección particular e o Concello de Santiago recuperou estes días as de Abraham e Isaac, que estaban en posesión da familia Franco no Pazo de Meirás.
Tilve Jar tamén mencionou un intento de compra de todas as esculturas por parte do Museo Arqueolóxico Nacional en 1948, que non se concretou.
As dúas esculturas dos profetas que se poden visitar no Museo son obras de granito que estaban situadas no arco central da antiga fachada occidental da Catedral de Santiago de Compostela. A remodelación levada a cabo no século XVIII por Fernando de Casas. A relevancia destas pezas xa foi recollida nun artigo da revista Nós.
Destacan polo seu volume, a disposición das pernas, o tratamento anatómico e tamén pola fisionomía da barba e a cabeleira. As pezas miden máis de 1,7 metro de alto cada unha.
Nos vindeiros meses serán completadas con outras pezas prerrománicas e románicas que as acompañan.
MUSEO REFERENTE
Rafa Domínguez, vicepresidente da Deputación de Pontevedra e responsable da xestión do Museo, subliñou que a exposición destas dúas pezas era unha "obsesión" da directora.
"Hoxe é un día no que o Museo fala con voz propia. O Museo non para", afirmou Domínguez, quen felicitou a Tilve Jar por unha "etapa marabillosa" e o traballo incansable de todo o equipo para achegar a cultura aos pontevedreses.
Domínguez destacou o balance positivo dos dous últimos anos, mencionando a exposición temporal "A era das fábulas", a máis vista, con obras de Picasso, Kandinsky e Miró, e a recuperación da Bienal, considerada o premio máis importante da cultura galega, que continuará en 2027.
Tamén avanzou que en breve haberá noticias sobre a rehabilitación do recinto de Santa Clara e os edificios centrais do Museo, ademais de destacar a exposición do cadro "A derradeira leición do mestre" de Castelao para "sentir esa emoción" e "explicar mellor o fenómeno da emigración e a memoria histórica" durante o ano 2026.
O vicepresidente anunciou a creación dun centro robótico no polígono de Barro para liberar espazo no Museo, e remarcou a culminación da dixitalización de todas as obras, un proxecto polo que outros museos xa mostraron interese.
Domínguez concluíu que o Museo de Pontevedra "está vivindo unha idade dourada, que vai a máis" destacando o labor dos profesionais da instalación museística.
